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      2020收獲文學榜公布榜單

      來源:“收獲”微信公眾號  選稿:嚴超杰  作者:“收獲”微信公眾號  發布于:2020-12-29  點擊:15


      不同尋常的一年,文學深切地陪伴著我們。


      諸多當代文學創作和發展的同行者、見證者和書寫者,是今年的收獲文學榜共同的主角。


      收獲文學榜由《收獲》文學雜志社創辦于2016年,以其權威、多元、公正與客觀在海內外聚集起重要影響。它分為長篇小說榜、長篇非虛構榜、中篇小說榜、短篇小說榜四個榜,力圖將本年度最值得品讀、最值得關注的華語原創文學作品呈現在公眾面前,全面體現當下文學創作的實績與探索。


      2020年(第五屆)收獲文學榜歷時三個月評審,現已新鮮出爐。平民與英雄,歷史與當下,人間煙火與世道人心,時光的成色盡在其中。


      附:2020收獲文學榜·長篇小說榜 


      榜 首 王安憶 《一把刀,千個字》

      《收獲》2020年第5期


      第二名 王 堯 《民謠》

      《收獲》2020年第6期


      第三名 路 內 《霧行者》

      上海三聯書店 2020年1月


      第四名 遲子建 《煙火漫卷》

      《收獲》2020年第4期 /人民文學出版社2020年8月


      第五名 李宏偉 《灰衣簡史》

      《花城》2020年第1期 /長江文藝出版社2020年8月


      2020收獲文學榜·長篇非虛構榜


      榜 首 胡冬林 《山林筆記》

      時代文藝出版社2020年8月


      第二名 程小瑩 《張文宏醫生》

      《收獲》長篇小說2020冬卷


      第三名 袁 凌 《生死課》

      上海譯文出版社2020年10月


      第四名 袁 敏 《“燃燈者”系列專欄》

      《收獲》2020年第2~6期


      第五名 邱華棟 《北京傳》

      《芙蓉》2020年第3期、第4期/北京十月文藝出版社2020年12月


      2020收獲文學榜·中篇小說榜


      榜 首 蔣 韻 《我們的娜塔莎》

      《收獲》2020年第6期


      第二名 邵 麗 《黃河故事》

      《人民文學》2020年第6期


      第三名 周嘉寧 《浪的景觀》

      《鍾山》2020年第3期


      第四名 葉兆言 《愛好哭泣的窗戶》

      《作家》2020年第1期


      第五名 葛 亮 《飛發》

      《十月》2020年第5期


      第六名 孫 頻 《騎白馬者》

      《鍾山》2020年第4期


      第七名 陳 河 《天空之境》

      《當代》2020年第5期


      第八名 雙雪濤 《不間斷的人》

      《收獲》2020年第1期


      第九名 尹學蕓 《我所知道的馬萬春》

      《收獲》2020年第2期


      第十名 索南才讓《荒原上》

      《收獲》2020年第5期


      2020收獲文學榜·短篇小說榜


      榜 首 艾 偉 《最后一天和另外的某一天》

      《收獲》2020年第4期


      第二名 哲 貴 《仙境》

      《十月》2020年第3期


      第三名 田 耳 《瀑布守門人》

      《作家》2020年第2期


      第四名 鄧一光 《離開中英街需要注意什么》

      《北京文學》2020年第9期


      第五名 弋 舟 《人類的算法》

      《野草》2020年第2期


      第六名 張惠雯 《玫瑰,玫瑰》

      《收獲》2020年第3期


      第七名 徐則臣 《虞公山》

      《芳草》2020年第3期


      第八名 王占黑 《去大潤發》

      《花城》2020年第1期


      第九名 唐 穎 《鷺鷥姐姐》

      《作家》2020年第9期


      第十名 寧 肯 《探照燈》

      《收獲》2020年第2期    


      上榜理由


      長篇小說榜·上榜理由


      榜首 | 王安憶 《一把刀,千個字》

      《收獲》2020年第5期


      如果我們只是把《一把刀,千個字》看成王安憶得心應手、技藝純熟的又一部力作,就有可能忽視這部長篇所要挑戰的巨大困難:它是小說敘述的困難,也是今天這個時代言說和表達的困難。小說從紐約法拉盛海量匿名存在的一個揚州菜廚師起筆,追溯他從童年到中年的歷程,時間推移,時代改變,地理空間一遷再遷,但無論何時何地,都無法消除生命中的一個黑洞:它是虛空,卻無處不在。它是上一個時代的后遺癥,英雄母親決絕地飛蛾撲火,但代價絕不止于個人的犧牲——沒有母親的下一代,要用幾乎全部的人生與這個后遺癥的幽靈周旋、閃躲、抵抗、搏斗。王安憶真誠而銳利地來叩問、思考、辨證、描述,在革命、理想、信仰與油鹽醬醋、請客吃飯、人間煙火的張力中推進敘述,一個字一個字地寫出歷史、時代、個人的難以化解的糾結和持久的創傷,由此成就的這部作品,不僅再次證明她創造力的歷久彌新,也向虛浮嘈雜的現實提示文學銘刻的莊重和深沉。(張新穎)


      第二名 | 王 堯 《民謠》

      《收獲》2020年第6期


      不同凡響的《民謠》歷時二十年,聚焦的卻是一個少年短短幾年的成長片斷。在漫長的書寫過程中,故事的跌宕起伏早已化為歷史的煙云,留下的只是瑣碎的細節和無法復原的碎片。不斷流失又不斷修復的感受,不斷遺忘又不斷被想象所修正的記憶,是小說的敘事依托。少年的故鄉與故鄉的少年來回于村鎮,出入于隊史、革命史與家族史,落地的則是個人的成長教育史。而準自傳的借用,雙重“我”的敘述,幻想和夢魘的介入,雜篇外篇的補充和鑲嵌插入形成了層層疊架的結構,則成就了作品的完整性。《民謠》說了太多的東西,同時又讓我們聽到了沒有說出的話;《民謠》之中有著太多的秘密,有些秘密在閱讀中會解密,有些秘密則永遠是秘密并吸引著我們。(程德培)


      第三名 | 路 內 《霧行者》

      上海三聯書店 2020年1月


      路內是抱有文學理想和雄心的小說家,《霧行者》是他的第七部長篇小說。小說以“霧”命名世紀之交1998到2008年的過渡時代;以“行者”指認流徙的江湖兒女們。如霧的時代不只是前途未卜,不只是曖昧不明,而是包裹和深藏著激流過峽谷般的動蕩、喧騰和泥沙俱下。那些江湖兒女們,譬如周劭,譬如端木云,譬如林杰,譬如楊雄,他們確實是隱失在我們時代的無名者和匿名人,但他們又是他們自己世界的“當代英雄”。《霧行者》直逼時代問題和困境,但它不是為時代寫信史,路內最終面對的是自己的問題和困境。《霧行者》以殘余的青春熱血灌注即將到來的沉潛中年之思,從混沌的時代萃取和發明小說的結構,已然將年輕一代作家的小說審美拉升到新的高度。(何平)


      第四名 | 遲子建 《煙火漫卷》

      《收獲》2020年第4期/人民文學出版社2020年8月


      情感是遲子建《煙火漫卷》的經絡,她以飽含情感的方式看待哈爾濱街道上的男女和生靈。一個孩子丟失了,多少人的命運軌跡由此改變;一個丈夫消失了,妻子在荒涼的人世間苦苦尋找可以托孤的人。每個人物都有故事,每個人物都有委屈。《煙火漫卷》關于遺失與尋找,關于尋找和向往,也關于悵惘和失落;它讓人重新理解什么是父母情、手足情、夫妻情;什么是生離別,什么是長相隨……《煙火漫卷》讓人重新認識人在世間的生存。由此,共情風暴席卷而來,讀者不得不和小說人物們一起歡笑、悲喜、靜默。遲子建的小說筆調越發蒼勁、沉郁,但又別有穿透力。在寒冷的世界里燃起“溫暖篝火”;在涼薄的天地間構建“有情天地”;在使人感到悲觀和虛無的世界里,寫出普通人強勁而有韌性的“活著”。遲子建以《煙火漫卷》引領我們看到自然之光、生活之光、人性之光,她以有情的方式構建了獨屬于她的煙火美學。(張莉)


      第五名 | 李宏偉 《灰衣簡史》

      《花城》2020年第1期/長江文藝出版社2020年8月


      《灰衣簡史》延續了李宏偉小說的思辨風格,它重視與文學傳統的對話,尤其是與歌德的《浮士德》構成互文、對話關系,藝術上具有不屈的探索精神,可視為先鋒寫作在當下的賡續與挺進。它考察了欲望在當代生活中的形構作用和巨大力量,也寫出了人心被物化后的迷惘、潰敗與掙扎。對于這樣一種恐怖的真實,《灰衣簡史》的敘事立場貌似冷酷,實則暗含悲憫。這部小說的精神深處,有著魯迅式“反抗絕望”的意志和勇氣。(謝有順)


      長篇非虛構榜·上榜理由


      榜首 | 胡冬林 《山林筆記》

      時代文藝出版社2020年8月


      作為中國的梭羅,胡冬林可以說是中國當代文學中最早具有現代生態思想的作家之一。耗盡其最后全部心力完成的《山林筆記》,是中國當代生態文學的一大創獲。從2007年開始,一直延續到2017年去世為止的《山林筆記》,對長白山的動物、植物以及海量的菌類都有著真切不過的記述。他的作品所強烈喚醒并最終確立的,是一種敬畏一切生命存在的新倫理觀。(王春林)


      第二名 | 程小瑩 《張文宏醫生》

      《收獲》長篇小說2020冬卷


      “共產黨員先上”“悶死病毒”……在剛剛過去的那場驚心動魄的抗疫大戰中,這一連串的大實話成就出一位“網紅張爸”的可親形象。“他越是紅,我就越是要寫出他紅在哪里?”帶著如此難題,程小瑩依靠自己的雙眼默默地觀察那位“我就是個醫生”舉手投足間的種種細節,抓住他一切短暫的間歇聊點重要環節。就這樣,一部樸實無華的非虛構文學《張文宏醫生》呈現在讀者面前。在張醫生一連串忙碌的身影和盡說實話的拼接中,我們讀懂了共和國何以創造出人類同疾病斗爭史上又一英勇壯舉的奧秘。(潘凱雄)


      第三名 | 袁 凌 《生死課》

      上海譯文出版社2020年10月


      《生死課》是從我們時代的微塵中產生出的生氣勃勃的文字洪流,它銘記于心的是歷史無名氏們瞬間的華麗、微末的情緒和生死光景。眾多的人生片段,性狀各異的故事,沉默的時刻和漸行漸遠的場景,集結為當代文學最珍貴的記錄和寫作姿態。(項靜)


      第四名 | 袁 敏 《“燃燈者”系列專欄》

      《收獲》2020年第2~6期


      《燃燈者》的敘述對象是“時代楷模”,但袁敏并沒有像許多主旋律的作家那樣完全依賴于主旋律而失去了自我,她以強烈的主體意識進行采訪寫作,立足于鄉村教育和教育扶貧,對陳立群這位書生校長的情懷和思想境界作出自己的解讀。此系列采訪了諸多當代教育工作者,通篇文質彬彬、情義俱備,貫穿著“燃教育之燈,就是燃民族希望之燈”的心聲。(賀紹俊)


      第五名 | 邱華棟 《北京傳》

      《芙蓉》2020年第3期、第4期/北京十月文藝出版社2020年12月


      要書寫一座有著八百年首都史、三千年城邑史的世界性大都市,何其難哉。作家邱華棟跨越了這一難局,《北京傳》卓有氣勢地書寫出了這座偉大城市的歷史、現在,并以詩意的筆法暢想了它的未來。作品視野開闊,構思巧妙,以主章和副章方式結構全書。主體章節講述朝代更替過程中的城市,副章則選取代表性的人物、事件、建筑,作為補充敘述,有如主干與分支。于是,作品主干清晰,時空縱橫,變動的時間與變動的空間,變動的人與變動的事交替出現,由此,作家帶領讀者穿越時空,看北京城的時間演進,空間變化,人事更迭。這是一位作家個人的城市觀察、一座偉大城市的個人記憶,更是一本匹配北京氣象的“大書”。在變更的歷史里寫出北京的古遠;在全球化的時代里寫出北京的“中國氣質”;在浩大而雄偉的空間結構里寫出北京城的平易、開放、包容。邱華棟以《北京傳》引領我們看到北京的歷史、北京的此刻、北京的未來,也以非虛構的方式刻下了獨屬于他的北京城市風景。(張莉)


      中篇小說榜·上榜理由


      榜首 | 蔣 韻 《我們的娜塔莎》

      《收獲》2020年第6期


      蔣韻總是在無情的世界里尋找多情,《我們的娜塔莎》以詩意筆觸回望過去嚴酷年代,以纏綿悱惻筆調打造愛之堅貞,用欲說還休口吻描畫友情之痛。娜塔莎與中國丈夫的異國之戀,杜若、姜友好、夏蓮、娜塔莎四位女性之間的相互扶助與疏離,締結出一曲有關人性與命運的浪漫神話,深情呼喚無盡歲月中的綺麗與悲傷。(徐坤)


      第二名 | 邵 麗 《黃河故事》

      《人民文學》2020年第6期


      邵麗的《黃河故事》講述的是一段家族史,更是女性自立自強的命運史。“黃河母親”不尋常的命運、堅韌和偉岸,是小說的主旋律。包括母親在內的女性,黃河般地一往直前不可阻擋,一如九曲黃河水波濤翻滾摧枯拉朽。小說對女性獲取獨立地位的新解具有鮮明的時代感,其人物形象栩栩如生;而講述方式在是與非是之間,在虛構與非虛構之間,講述的仿真性強化了小說的真實性。其敘述語調的生活化和平實性帶來了藝術技法的“陌生性”和風格化,是近年來中篇小說創作的翹楚之作。(孟繁華)


      第三名 | 周嘉寧 《浪的景觀》

      《鍾山》2020年第3期


      踩著踏板沖入湖里的形象,連綴起小說中幾處關于“浪的景觀”的描寫與議論,那是弄潮兒追波逐浪的高光時刻,轉眼也成為好景難再的下行起點。而后,“干燥的下世紀”到來了,科技的力量將無孔不入甚至深入下水道,社會管理越來越精細化,城市生活變得更加安全、更加秩序井然,偶發與意外都將減少;同時,我們和我們的生活都被收割得整整齊齊。在個人史與社會史的交織中,《浪的景觀》向一個混亂無序中又生機勃發、邊角毛茸茸還未被修剪平整的時代致敬。這篇小說“見證一個時代的落幕”,免不了懷舊,敘寫的又是青春記憶,刻骨銘心的青春記憶。兩者疊加,在其他作者那里,會造成多么深刻而難以自拔的自我迷戀,可想而知。然而也許是素來誠摯的寫作天性,誠摯居然賦予周嘉寧一種自反性。于是,懷舊和些許傷感,都洇染于拔地而起的生機與天寬地闊的綿長中。(金理)


      第四名 | 葉兆言 《愛好哭泣的窗戶》

      《作家》2020年第1期


      這是一部向納博科夫《洛麗塔》和托馬斯·曼《魂斷威尼斯》致敬的作品,也是一曲精深和艱澀的愛的禮贊。葉兆言以其豐厚的學養,以及巨大的抒情和解構的力量,拆穿重重女性主義的迷障,直抵愛的隱秘內核——愛情必須是利他的、超性別的、但求付出不求回報。人必須愛著,活著才能有所附麗。(徐坤)


      第五名 | 葛 亮 《飛發》

      《十月》2020年第5期


      《飛發》是一個關于手藝人的故事,一個關于工匠精神的故事,也是一個關于人的命運與尊嚴的故事。同樣,葛亮也以嚴格的工匠精神,完成了現代漢語與古典文學的有效銜接。一百年來,現代文學與古典文學的關系時斷時續,文脈不暢,葛亮以個人的能力,在《飛發》中恢復了自魯迅,張愛玲,阿城以來,漢語小說的傳統和風度。(吳玄)


      第六名 | 孫 頻 《騎白馬者》

      《鍾山》2020年第4期


      孫頻的《騎白馬者》,接續《鮫在水中央》,再次回到了山上,那蒼涼隱秘的空間,藏匿著一些消失的人和難以破解的生活密碼。山上的集體生活瓦解之后,不愿下山或者沒有能力下山者,就變成了背對現實的象征。歷經興建、停滯和完成的山莊,更像是試圖修復往昔生活的徒勞。山上是一個安寧的歸處?還是失敗者轉身的自我收留?小說寫得蒼勁飄逸,又不乏勃勃生機,尋找之動與躲藏之靜,人世的蕪鬧與山上的枯寂,提問與解題,形成緊密咬合的平衡狀態,展現了小說家孫頻正在努力構建的小說美學。(李偉長)


      第七名 | 陳 河 《天空之境》

      《當代》2020年第5期


      陳河的《天空之境》視角獨特而新穎,作品通過一個敘事者“李”的旅行,將故事鎖定在傳奇英雄切格瓦拉身邊的一位擁有中國名字和外貌的男人身上。出于中國人身份意識的投射,李對這個叫奇諾的人充滿了興趣,并立志追溯其根源。在一系列的努力和機緣巧合里,奇諾的面目漸漸清晰,并由此牽引出一群生活在南美洲的中國人的故事。這是一次歷史和心靈的雙重之旅。敘事者李由此重建了自我意識并獲得了心靈的救贖。更重要的是,作者陳河借此書寫了中國人曾經的顛沛離散史——這一離散是現代大遷移的必然邏輯和后果。在新冠疫情所帶來的全球格局大變化的現實中,陳河的這篇作品尤其具有世界眼光,參與而不是隔絕、開放而不是內卷,才是中國人和中國故事的應有之道。(楊慶祥)


      第八名 | 雙雪濤 《不間斷的人》

      《收獲》2020年第1期


      《不間斷的人》從人們置身其中的日常開始,不斷伸展進意想不到的世界,情節的每一個延伸乍看仿佛互不相干,隨后卻又精密地焊接在一起,經歷與幻想,人心與科技,現實與虛構,最終在小說中難分彼此,共同成為探索寫作可能的一項精密試驗。如此復雜的騰挪之間,雙雪濤始終保持著自己冷硬峭拔的敘事風格,不經意間展現出對社會和人心的獨特理解。(黃德海)


      第九名 | 尹學蕓 《我所知道的馬萬春》

      《收獲》2020年第2期


      這是一篇直指人心的小說。作者憑借長期執著于人物心理探析的敘事經驗,以陳四賓的見證人視角,在漫長而又綿密的人物互動中,抽絲剝繭般地呈現了基層干部馬萬春隱秘而豐饒的內心世界。在情感的屈辱中爬起來的馬萬春,他的野心,他的情義,他的冷酷,他的欲望,他的精明,他的執著……總是渾然天成地交織在一起,讓陳四賓永遠也無法判斷,究竟哪些是真實的善,哪些又是本質的惡。當然,作家也并沒有打算將馬萬春的復雜人性納入某種道德評判的范疇,而是極力讓他奔走于雄心、命運、倫理與欲望所構織的網絡里,舉重若輕的言行之中,處處突顯意味深長的盤算。他是中國社會結構形態所注塑出來的、具有高度隱喻化的生命。“動機論”是這部小說的內驅力,也是尹學蕓最擅長的敘事策略,通過特定視角的牽引和質疑,它讓敘事非常輕松地進入人物駁雜的內心空間,為寫實性小說提供了一種特別的審美趣味。(洪治綱)


      第十名 | 索南才讓 《荒原上》

      《收獲》2020年第5期


      《荒原上》所講述的故事一下子把我們從現代生活情境中帶回到異常粗糲的荒涼世界里,昂冷草原上各懷心腹事的六位滅鼠隊成員,在危機重重的環境中承受著巨大的心理壓力,總有幾近崩潰的絕望情緒不時向他們襲來。唯有小伙子卡爾諾追求駐地附近美麗姑娘銀措一波三折的過程,能讓他們獵取到些許的快樂。然而在這段浪漫傷感的愛情終止之時,他們又被煩躁不安的氛圍所籠罩。受到確羅調侃和侮辱的金嘎,毅然決然以死亡來維護自己最后的尊嚴,這一事件令人們突然意識到自我救贖的代價如生命一樣昂貴。 索南才讓的小說能夠抓住的可以說是普通得不能再普通的現實,但小說家就像魔術師一樣總能變幻出來無盡的新奇和魅力,并給予那些在命運中掙扎著的人們以一縷微暗的光亮。(宗仁發)


      短篇小說榜·上榜理由


      榜首 | 艾 偉 《最后一天和另外的某一天》

      《收獲》2020年第4期


      艾偉的目光在這篇小說中顯得異常聚焦,他將焦點完全匯集到一個女殺人犯的身上——這個女人在監獄待了十七年,在這十七年里,她沒有犯過任何錯誤,成為監獄里的頭號模范犯人。小說試圖窺探這個女人謎一樣的人生,卻發現終究所得有限。在不得已的情況下,小說設置了戲中戲,一部以此女人為原型的戲劇在舞臺上演,作為原型的女人坐在觀眾席里冷若冰霜。這是作家和他作品中人物的角力,在這個意義上,艾偉的這篇小說帶有“元小說”的氣質,因此小說有兩個文本面向,在表層文本里,女犯人的故事以懸疑劇的方式勾起了讀者足夠多的好奇心;在深層文本里,這是一個關于作家無法馴服其作品人物的故事,它暗示了藝術的高度和限度。而在最后,小說似乎和所有人都開了一個玩笑:你永遠不會知道你想知道的,因為這就是生活最混蛋又最堅固的邏輯。(楊慶祥)


      第二名 | 哲 貴 《仙境》

      《十月》2020年第3期


      哲貴的寫作旨趣與其筆下從不脫離生產勞動過程的手藝人相同:把物從市場中分離出來,不再只是使用價值、交換價值而稟有了“內在的價值”;將人從分類秩序(職業、身份、社會地位等等)中解放出來,不再只是“半張臉”,而恢復其完整、自由與尊嚴。由此哲貴的文學從特殊抵達普通,以信河街商人為鏡像,實則觀照的是蕓蕓眾生。《仙境》講述從一個世界偏離、穿行到另一個世界的故事。前者由秩序、規范和按部就班的現世組成,后者則是由“隱秘通道”所打開的“仙境”。我們每個人都需要這條“隱秘通道”,給日常生活打開一個出口;然而這個出口并不是外部“仙境”賜予的,而來自我們的反身自省,來自我們對人的豐富性的承諾。故而,《仙境》的旨向并不是“活在他處”,而是不斷擦洗內心的鏡面,“喚醒”人本有的可能性。(金理)


      第三名 | 田 耳 《瀑布守門人》

      《作家》2020年第2期


      《瀑布守門人》用標題貫穿起兩個分離的時間段落,既寫畢業前后的少年意氣,又寫歲月掃過的中年行徑,寓不變于不停的變化之中,在平緩流淌的故事里,悄悄摸索著人性的深處,有發現晦暗的驚心和無奈,也不忘寬綽處的從容自在,結尾曲終奏雅,既顯示出對人有限性的認知,又試著傳遞出溫和的體貼。小說延續著田耳近年的講述熱情,行文流暢自如,敘事張弛有度,疏簡處單騎直進,繁密時環佩叮當,細節上活色生香。(黃德海)


      第四名 | 鄧一光 《離開中英街需要注意什么》

      《北京文學》2020年第9期


      鄧一光以一個問句的標題來講述一群冒險家的故事。在1980年代的中英街,阿粥、老狐、毛更新的生命意志被時代的情緒所召喚,他們蓬勃如草莽,熱烈如朝陽。這是一個時代更新時刻的初體驗,中英街的這幫水客們由此粉墨登場,各自展開切合自己性格的命運之戲劇。小說以第一人稱展開敘事,在回憶的視角里加以反諷的語調,使得小說保持了情緒上的間離而富有彈性,對人物的塑造細膩而形象,并在總體上與時代的精神結構保持了對話。鄧一光借此將深圳書寫向前推進了一大步,在一條不確定的邊界區域打開了大歷史的細節和暗面,在這些隱蔽的角落,恰好是人性的飽滿和豐富。鄧一光由此展開價值的追問,雖然這些追問依然通過故事的方式展開,但是卻浸潤著形而上的生命思考。(楊慶祥)


      第五名 | 弋 舟 《人類的算法》

      《野草》2020年第2期


      人與人之間的精神交融,既存在無數隱秘的暗道,又遍布縱橫交錯的溝壑。弋舟的《人類的算法》試圖在龐雜的現實倫理參照中,將人類精神交融的可能性,上升到某種精確的技術層面,詮釋其最大的空間通道,但失敗的結果不言而喻。在這種意味深長的理性外殼之中,作者始終將故事置于一種潛在的緊張狀態,一種類似于卡佛所說的危險氣息之中,不斷驅動人物在這種緊張狀態中游走,由此撕開被日常倫理嚴密封裹的內心真相。它是情感的,又是知性的,在看似科學的證詞之下,隱藏著極為詭異的心理誘惑。隨著劉寧由物及人的回憶,我們看到,劉寧在精神交融中的突圍,與其說是對科學的一次驗證,不如說是對倫理與情感的一次雙向解構。(洪治綱)


      第六名 | 張惠雯 《玫瑰,玫瑰》

      《收獲》2020年第3期


      《玫瑰,玫瑰》是一次教科書式的寫作,顯示出短篇小說可能達到的復雜性和技巧。張惠雯從富足的日常生活秩序開始,然后步步為營,以羅伯-格里耶式的精確抵達人性的微妙之處,于無聲處聽驚雷,人與物,情與景,古典與現代,渾然一體,既有哥特式小說的神秘氛圍,又有亨利?詹姆斯式心理分析的現代性。因此,《玫瑰,玫瑰》既代表了當下的寫作高度,也具備了經典小說的氣質。(吳玄)


      第七名 | 徐則臣 《虞公山》

      《芳草》2020年第3期


      徐則臣的《虞公山》,結構微妙緊致,意韻跌宕綿延,細節互相印證,展現出了小說家對短篇小說的精巧布局和深入理解。看似破解一樁孩子參與的“盜墓”事件,實則通向一個更為微暗的命題,即父子之間的言說和信任,書寫了一個從未正式出場的父親形象,他關于家族來處的言說捕獲了下一代。這位不被世人信任的落魄父親,在年少的兒子心中建立了堅硬的城堡。關于“祖宗”似乎荒唐的尋找,與小說現實的暗合,作為一種想象和指認,給小說打上了一束光,散出斑斕色彩,余味悠長。(李偉長)


      第八名 | 王占黑 《去大潤發》

      《花城》2020年第1期


      《去大潤發》寫的是一趟平淡的超市旅程,卻由不停起伏的微妙心事,牽連起遠在天邊的國際問題,痛在心間的切身記憶,生活中的瑣瑣細細,從而綰合了與己相關的逝去與新生、陌生與熟悉、封閉與開闊。王占黑似乎有一種特殊本領,能把世間各種不同的聲音和節奏,輕輕緩緩地放進自己特有的小說節奏里去,慢慢把生硬的時空,變化為溫和的光陰。(黃德海)


      第九名 | 唐 穎 《鷺鷥姐姐》

      《作家》2020年第9期


      從唐穎的短篇小說中,不難發現作者對這一文體的真誠與敬畏。她的寫作總是能從波瀾不驚處起筆,將人物復雜的內心變化軌跡潛藏在看似平實的敘述之中。《鷺鷥姐姐》的主人公為了實現“出國夢”,承受了現實帶給她的種種輕侮與折磨。一樁悲劇性的婚姻,既成全了她執拗的夢想,也殘酷地銷蝕了她的人生。當她終于意識到“生活在別處”的時候,她便義無反顧地告別錯位的處境。在與自己達成和解的狀態里,一邊舔舐著自己的傷口,一邊回味著初戀的萌動。在鷺鷥姐姐情感生活曲折際遇的背后,縈繞著的是作家對詭異現實的詰問與質疑,即便是一個隨波逐流的故事,唐穎也有足夠的能力賦予它們多重性與永恒性。(宗仁發)


      第十名 | 寧 肯 《探照燈》

      《收獲》2020年第2期


      《探照燈》是寧肯“精神還鄉”的小說之一。小說的背景是北京的南城,那也是林海音寫作《城南舊事》的環境。但時過境遷,一方面,“探照燈”映照出了特殊年代極度貧乏的物質生活,貧乏的物質生活沒有培育出尊嚴和高貴的靈魂;另一方面,“探照燈”也照射出了那個時代極度貧乏的精神生活。物質生活和精神生活的貧乏和無聊,誘發了人性的冷漠和荒寒。《探照燈》以奇崛的構思和想象,寫出了一個年代的荒謬、空洞和蒼白。(孟繁華)    


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